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　　中新社臺北5月7日電 題：臺灣文創的“秘辛”：就地取材、作品獨到
　　中新社記者 李志全 陳立宇
　　臺灣文創當下風靡海峽兩岸。中新社記者走訪臺北、臺中、南投的近10位文創人，試圖探究他們成功的“秘辛”。
　　就地取材，可謂臺灣文創人的共同之道。
　　“漆是東方的色彩，我們常說外面‘黑漆漆’的，所以用漆來形容夜的黑。”年過花甲的黃麗淑頗有興緻地談“漆”說“色”。
　　在群山環抱的南投縣草屯鎮“游漆園”，黃麗淑指著琳琅滿目的漆畫、竹胎漆器、藤胎漆器說，創作的原料生漆就來自附近山上。
　　“從漆樹上採割時為乳白色，一旦接觸空氣就轉為褐色。”黃麗淑笑著說，生漆幹了變成透明的黑色，這就是“黑漆漆”。也賦予作品含蓄深邃的層次感。
　　與之異曲同工，南投“再生之美”工作室負責人李永謨，採集島內種植的白樺、青桐、雀榕、木槿等樹皮，以及葉脈、果核、草葉，設計出精美的花卉、鳥獸及各種造型，令人嘆為觀止。
　　“誰說樹的一生在凋零後就結束？”李永謨出發點很簡單，給它們以新生。身患小兒麻痺症的他說，再生後的美麗，其實更值得珍惜。
　　臺中大雅區的“趙家窯工藝坊”，趙氏三兄弟取當地盛產的紅土、小麥稈製成的灰釉為原料，從而燒制出有別於他人的陶器。
　　作品獨到，無疑是臺灣文創人的“殺手鐧”。
　　如同歌星的成名曲一樣，趙家窯內作品無數，但窯主趙勝傑向來以三把壺示人，“一把能飄香冒煙、一把能防熱水外漏、一把既有茶壺又包含茶杯”。
　　3把壺除價格不菲外，也讓趙家窯蜚聲兩岸。趙勝傑直言，他到大陸福建、浙江等地參展，它們就是“活名片”。
　　早年從事竹木工藝設計，黃麗淑萌生了將竹編與漆藝相結合的做法，她的作品由此連續三年獲臺灣美展美術設計類第一名。
　　漆藝之外，黃麗淑還廣採博納，到日本學蒔繪、學堆錦，向臺灣原住民學藤材單螺旋纏繞法等，所創作品總是令人眼前一亮。
　　臺灣微雕大師陳逢顯的作品突出一分“小”字。他能在竹筷上雕出山羊，能在鉛筆尖上雕出大象，也能在米粒上創作玉兔。
　　位於臺北新店的“毫芒雕刻館”，陳逢顯在此創造了一個微雕世界的“神話”。他說，每次下刀、下筆都要閉氣1分鐘以上，有時只要一個顫抖，心血瞬間化為烏有。而觀者要想看清楚，必須用高倍放大鏡，才能一窺奧妙。
　　微雕師法古人卻又能做到“前無古人”，正是陳逢顯作品獨到之處。每每新作發表，吸引收藏家紛至沓來。
　　梳理近10位藏於鄉野或偏於一隅的臺灣文創人，他們無一例外都認同“文創不該獨立於生活之外”的觀點。
　　南投縣竹山鎮“芳仕、璐昂琉璃藝術館”的林芳仕夫婦說，他們的琉璃作品，大多不是單純的裝飾品，而是有很強的實用性。
　　從事漆藝創作的黃麗淑表示，“生活工藝”是文創產業發展的重要環節之一，即在生活中融入工藝、用工藝品好好享受生活。
　　“你的作品若僅是擺設，那麼能擺幾個？”在南投“水裡蛇窯”第三代傳人林國隆看來，文創成敗就在於能否適於生活，否則會降低購買力、影響“錢途”。(完)　　（原標題：臺灣文創的“秘辛”：就地取材、作品獨到）